Pourquoi ce “non” blog...

Lorsqu’on cherche une information sourcée et fiable, les endroits ou les moyens pour y parvenir sont nombreux et la plupart du temps facilement accessibles.

A ce sujet, et concernant l’architecture et les architectes, il n’y a pas de lieu plus approprié pour commencer avec l’architecture et les architectes que le site internet de l’ordre des architectes

Ceci étant,

Des bibliothèques pour les plus anciens, à l’internet pour les moins jeunes, jusqu’aux réseaux sociaux pour les petits derniers…

L’information est presque devenue une forme d’appropriation plus qu’un ensemble objectif de données. C’est moins l’endroit où va la trouver, à présent, que ce qu’elle va nous apprendre qui finit par déterminer sa pertinence et façonner notre personnalité.

Aux vieux le papier, aux jeunes le smartphone… Round 1… Fight !

Le moyen de se la procurer agit comme un marqueur de confiance qui finit par être la traduction basique de l’âge que l’on a.

5 étoiles c’est mieux, que 3, que rien…

Quelques commentaires ou 140 signes dans un océan d’abonnés, et on croit détenir quelque chose de bien ficelé, robuste, qui résistera à quelques joutes intellectuelles. S’il y a “plein” de gens c’est qu’il y a plein de vérités…

Ou pas.

Voire pratiquement pas, et probablement jamais.

Alors on cherche plus encore, plus longtemps, en multipliant et en affinant les termes de recherche, les livres aussi ont une indexation par mots clés (oh !).

Sacrilège, on clique sur le chiffre 5 en bas de page du moteur de recherche… Quoi ! tous les résultats pertinents ne sont pas dans les 4 premières pages comme on me l’a gentiment expliqué ? Truc de ouf, il y a des gens qui publient des choses et qui arrivent sur la page 15 !!! Et il y a encore pleins de “o” à côté… Silence… Comme un bruit d’un serrage qui se fait entendre là-haut…

D’un coup la multitude de la masse devient équivalente et non nulle. Mais quelle est cette équation magique que ne nous donnent pas les étoiles, les posts, les commentaires, les épingles et autres likes, et qui va rétablir une forme gradation et de lien causalité logique entre ce qui relèvera d’une information sourcée et fiable, filtrée et conceptualisée, de tout ce reste qui “juste” en parle ?

Si vous êtes arrivé jusqu’à cette ligne, c’est bien que vous avez l’impression qu’il y encore quelque chose de cet ordre à “apprendre” dans les lignes qui suivent.

A cette fin, il n’est toujours pas inutile de vous rappeler que le site internet de l’ordre des architectes reste votre point de départ pour comprendre et appréhender pourquoi, objectivement, l’architecte reste votre meilleure alternative pour tout ce qui a à voir, de près ou de loin, avec l’architecture et les bâtiments en général. Une source d’information fiable et robuste, au-delà du fait qu’elle est publique, légale et librement accessible.

De ce point de départ qui semble malgré tout un préalable démystificateur de ce qu’est un architecte et de son travail, vient alors à se poser la question de la concordance des individualités. L’un ou l’autre, oui mais qui et pourquoi ?

Plutôt rouge ou bleu, carré ou rond, pour certaines avec des tuiles ou sans, comment savoir si l’architecte est au moins égal ou égale à la représentation que je me fais de lui ou d’elle ?

Ouvrir la parenthèse, pour quelques temps encore l’ordre entre lui ou elle est la conséquence d’une règle linguistique qui dit lui avant elle, mais il reste bien entendu qu’il ne peut en être déduit aucune distinction ni échelonnement des compétences puisque le terme et titre d’architecte n’opère aucune distinction entre les genres dans sa “configuration graphique”, fermer la parenthèse.

Objectivement, on se fie à ce que l’on voit. Ce qui est fait, aurait pu, aurait du, devrait… Souvent considéré comme un indicateur, une tendance de fond qui devrait sensiblement mener à pouvoir s’accorder sur les “choses” à faire.

Les goûts et les couleurs… Vaste sujet…

Ce qui est probablement le trait distinctif majeur du travail de l’architecte est justement cette manière de définir ces “choses” selon des goûts et des couleurs qui ne sont pas transversaux et généralisés, donc individuels et contextualisés.

Nous avons souvent coutume de le résumer ainsi : “Si un projet que nous avons réalisé ne vous plaît pas, c’est tout ce qu’il y a de plus normal, ce n’est pas le vôtre”. En revanche, il y a une multitude d’autres “vous” pour qui nous avons atteint le moment où la concordance des individualités a fait naître un projet qui rencontrait leur goûts et leurs couleurs, et c’est bien cela l’essentiel que nous puissions et sachions faire.

Et le rapport avec l’information ? L’espèce de machin du début qui tentait d’expliquer quelque chose ?

Justement, raccorder les vaguons du pourquoi au comment devient tout ce qu’il y a de plus logique. Inutile à nouveau de… site internet de l’ordre des architectes. Nous sommes d’accord.

Il est logiquement inutile de vous expliquer ce que nous faisons, comment nous le faisons et à quoi çà ressemble. Quelques liens en haut de la page avec des termes plutôt explicites pour aller chercher tout çà.

Donc, ici et dans ce qui sera sans doute une suite de billets sans suite logique ni queue ni tête, nous évoquerons tout ce qui est constitutif de notre travail et ne relève ni d’une information sourcée et fiable, vous connaissez la refrain maintenant, ni de la démonstration d’une compétence pour gérer un projet, nous sommes titrés pour çà, mais bien de tout ce qui reflète notre manière de travailler, les certitudes et les doutes, parfois brutes de décoffrage, notre vision du rôle de l’architecte et comment produire autant que faire se peut des “morceaux” d’architecture…

Tout ce que vous voulez savoir sur une agence d'architecture sans jamais oser ou pouvoir le demander, mais vous n'en pensez pas moins, hein !

L’architecture, c’est comme le sport, c’est quand il faut forcer et se faire mal que l’on sait que çà fait du bien…

Vous savez donc ce qu’il vous reste à faire…

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Pourquoi ce blog... . Olivier ARMAND

Concept BioFu(e)ll . origine

Concept BioFu(e)ll . Elévation générale

Aller à la galerie du projet

Ce projet est avant tout un concept qui concrétise une anticipation de la réalité à « moyens termes » et tente de montrer comment l’architecture peut apporter, prioritairement une vision, voire une piste de réflexion à des problématiques plus larges touchant à la consommation/fabrication de sources d’énergie, l’approvisionnement en nourriture de l’homme, etc.

Ce projet est donc la résultante architecturale d’une réflexion, d’avantage que la caractérisation des besoins et contraintes classiques auxquelles toute démarche de conception est habituée.

La logique de développement durable qui anime ce projet se place essentiellement dans la résolution d’équations non mathématiques et non linéaires, et répond à des objectifs sociétaux et globaux, en ne cherchant à apporter de démonstrations que sur l’opportunité et la « justification » sociétale d’un tel projet.

Il paraît plus évident de décrire l’émergence de ce projet de la manière dont il est pensé, comme un assemblage, l’articulation de principes et de réflexions :

• La consommation énergétique actuelle des véhicules représente un problème en termes de ressources (limitées dans le temps) et de production de gaz à effet de serre (parmi d’autres)

• Idem pour la consommation énergétique actuelle des bâtiments, un danger non négligeable (actualité japonaise), de rentabilité, etc.

• Bien que la technologie avance, devienne plus performante et abordable, il semble improbable que le renouvellement total du parc automobile mondial puisse se faire dans un temps « cohérent» pour basculer d’un mode de consommation à un autre (urgence écologique).

• Sur la base du critère budgétaire, cette solution est aléatoire et lointaine, y compris dans les pays ayant un niveau de vie élevé.

• Il en va de même pour les bâtiments qui, d’une part ne peuvent être considérés comme un tout uniforme (bâtiments neufs, anciens, à caractère historique), d’autre part comme un bien de consommation courant dont la durée de vie permet un renouvellement relativement rapide (cycle démolition-construction).

• La motorisation actuelle des véhicules est en capacité d’accepter des carburants d’origine non fossile.

• La motorisation hydride disponible actuellement permet d’envisager une diminution sensible du besoin global en carburant. Cette technologie conduit à un coût d’achat supérieur à un véhicule classique, mais « socialement » supportable car ne conduisant pas à une dégradation de son usage (autonomie),  comparativement à une solution purement électrique.

• Certains besoins de déplacement semblent ne pas pouvoir être comblés autrement, transport sur route notamment, d’où la nécessité d’évoluer vers une forme d’écomobilité, qui cherche la moindre consommation

Certains systèmes de production énergétique pour les bâtiments sont à même de fonctionner à partir de sources d’énergie végétales (hors brûlage) et représentent une alternative (re)devenue intéressante par rapport aux systèmes fonctionnant l’électricité.

A l’échelle mondiale, la production d’énergie électrique est principalement issue de l’énergie fossile pour un peu plus de 60%, tandis que le nucléaire et le renouvelable représentent le solde dans une proportion à peu près équivalente.

Le besoin en surfaces de culture pour la production de carburants végétaux représenterait un enjeu majeur dans le cas d’une source d’approvisionnement principale, et un problème certain en termes de spécialisation des sols (appauvrissement) et de rentabilité (aléas climatiques).

La substitution d’une agriculture à vocation alimentaire par une agriculture à vocation utilitaire représente déjà un problème car elle conduit mécaniquement à l’augmentation du coût des denrées (principe de l’offre et de la demande), certaines populations, notamment dans les pays du Sud, ne parvenant plus à s’alimenter.

D’un point de vue logique, une agriculture à vocation utilitaire ne trouve aucune justification à exploiter la terre au détriment d’une agriculture à vocation alimentaire, d’autant plus que les conséquences sur l’environnement et la rentabilité d’un tel type d’exploitation ne semblent pas maîtrisables.

La culture en environnement maîtrisé montre des niveaux de rendement largement plus élevés que la culture à l’air libre, particulièrement en hors sol, avec un ratio de 2 à 3 pour 1.

La production de carburant végétal est accessible (déjà actuellement) à n’importe quelle exploitation agricole car ne nécessitant pas d’outil industriel lourd, ni de concentration des moyens de production. La ressource est disponible de manière généralisée à l’échelle mondiale.

Réduire la consommation des énergies passe aussi par un rapprochement des lieux de consommation et de production (risque technologique faible), par un maillage du territoire avec des unités de production.

Le renouvellement du parc construit est une opération lente et couteuse pour les utilisateurs, qui s’inscrit dans une échéance de réalisation différente des nécessités de gestion des ressources, quelle que soit leur nature, auxquelles doit faire face une société.

Mais surtout, à quelques exceptions près, aucune zone bâtie ne semble devoir retourner à son état naturel après avoir supporter une activité humaine. De fait, il faut d’avantage considérer les conditions et justifications à l’implantation d’un bâtiment, et son évolutivité dans le temps, qu’une conception qui place sa déconstruction, son démantèlement, comme préalable à l’acte de conception, sauf certains cas spécifiques.

En clair, le temps d’occupation du territoire par les bâtiments n’a pas, par l’observation, tendance à décroitre, et compte tenu des évolutions normatives, aura tendance à s’allonger continuellement et compenser par l’amortissement des coûts de mise œuvre de plus en plus élevés,  car de plus en plus techniques/technologiques et performants.

Le coût d’un tel projet n’est donc pas à envisager sur une période 20 à 30 ans, mais d’avantage sur une temporalité au-delà des 50 ans. Cet aspect trouve une justification dans l’objectif d’utilisation rempli.

La substitution des types d’énergie est un enjeu global qui dépasse les individualités, et doit s’inscrire dans une perspective qui prenne comme point de départ la pérennité du cadre de vie (hors confort), la pérennité des sources d’approvisionnement (eau, air, terre), sans pour autant en négliger le coût à faible échéance. Car il apparaît évident que des solutions dépassant largement les capacités d’investissement détenues par la grande majorité de la population, rendra caduque toute tentative en ne la réservant qu’à quelques philanthropes…

Le principe d’une terre réservée exclusivement à une agriculture à vocation alimentaire doit systématiquement être privilégié.

Le principe de culture doit être respectueux de l’environnement (types et cycles de production), mais également de ses consommateurs à travers une agriculture dite « biologique ».

Le marché du bio doit évoluer en quantité pour devenir majoritaire puis exclusif, en quelque sorte revenir à un niveau de non productif et non extensif.

Le revenu du travail ne peut se contenter d’un mode de fabrication soumis aux aléas climatiques, ni subventionné en permanence, l’évolution d’une politique de soutien n’étant pas (totalement) corrélée aux besoins des populations (notion de marché). En dehors de ces considérations, le rendement d’une culture biologique atteint 97% pour certaines cultures.

La production de carburant végétal (agrocarburant) représente une source de revenue relativement linéaire à moyens termes, si l’on considère les pistes d’évolution des sources de production énergétique renouvelables (solaire, éolienne et autre), pérenne à (très) long terme si l’on estime que dans des conditions de production maîtrisée, elle devient inépuisable grâce à l’appui des sources renouvelables.

Le carburant produit convient aux deux postes de consommations principaux : véhicules et bâtiments.

L’adossement d’une agriculture utilitaire, procurant un revenu certain et linéaire, à une agriculture alimentaire permet une orientation de culture purement « bio » déconnectée du marché,  peut conduire à une diffusion large et peu onéreuse de produits de qualité, sains pour l’organisme et l’environnement.

Utilisation des critères durables, pendant le processus de vie du projet :

L’articulation et la synthèse de ces principes se traduit donc dans l’élaboration d’un bâtiment répondant aux objectifs suivants :

Sans être totalement arbitraire, la surface de culture nécessaire est estimée à 10 ha / 100.000 m2, offrant une capacité de production annuelle de 400.000 litres (source : recherches internet et interprétations), soit :

• 380 véhicules essence, 15.000 kms/an consommant en moyenne 7l/100 kms. ( 7,02l/100 kms en France en 2006)

• 684 véhicules hybrides (base : Toyota Prius), 15.000 kms/an à 3,9l/100 kms.

• 80% de la population européenne habite en ville, et 50% des trajets inférieurs à 3 kms. La capacité de production peut donc être portée à presque 1000 véhicules hydrides considérant un fonctionnement principalement électrique.

• En France on recense 25 millions de véhicules et 350.000 exploitations agricoles. L’implantation d’une unité sur chacune d’elle permettrait de produire le carburant nécessaire pour l’ensemble des véhicules en circulation.

La densité des unités de production peut-être déterminée en fonction des besoins en consommation de faible en milieu rural à dense à proximité ou à l’intérieur des villes.

Sa nature décentralisée et indépendante du climat n’amène aucune limite géographique d’implantation, si ce n’est la ressource eau. Un mode de culture hors sol diminue de 90% les besoins en eau.

Innovation et intégration :

Le concept BioFu(e)ll est une tour totalisant 50 niveaux de 2.000 m2 chacun.

Le dernier niveau accueille une culture « naturelle » à l’air libre permettant la fixation du carbone participant à la diminution des gaz à effets de serre, notamment en milieu urbain (secondaire).

La hauteur du bâtiment est exploitée pour la production d’énergie électrique, grâce à l’implantation d’une tour aérogénératrice dans le noyau  avec une production électrique éolienne (Source : Alain Coustou).

La peau extérieure du bâtiment rendue totalement translucide est constituée d’un vitrage photovoltaïque (couche de capteurs interne au vitrage), constituant la seconde source d’approvisionnement électrique du bâtiment (besoins et capacités de production non vérifiés).

Le noyau central accueille également les monte-charges permettant l’accès des engins de récolte aux différents niveaux, et le passage des réseaux et fluides nécessaires au fonctionnement des installations.

Le profil de la tour, basé sur un enroulement excentré par rapport au noyau, permet une récupération optimale des eaux de ruissellements et de condensation (intérieure et extérieure), chaque niveau ayant une surface de captage d’environ 2.000 m2 dans un plan proche de la verticale.

Le bassin en pied de tour répond également à cet objectif de recueillement des eaux de pluie.

Le principe de construction des niveaux s’appuie sur une ossature en béton haute performance triangulée maintenue en pied et en tête par un anneau du même matériau incorporé au plancher côté façade et un noyau en béton armé de forme ovale en position excentrée.

Les planchers sont constituées de poutre principales en béton haute performance, pour des portées jusqu’à 12m, supportant un plancher béton de type collaborant sur bac acier grande portée.

A l’exception du plancher et du noyau qui sont nécessairement réalisés sur place à l’avancement, l’ensemble des éléments constituant l’ossature peuvent être préfabriqués hors site et amenés à chaque niveau par l’intermédiaire du noyau (section libre ouverte).

La peau extérieure est constituée d’une ossature métallique prélaquée supportant un vitrage technique incorporant une couche de capteurs photovoltaïques et des films de contrôle solaire.

Cette peau est également préfabriquée hors site et amenée à chaque niveau par l’intermédiaire du noyau.

La réalisation du projet s’appuie inévitablement sur de la main d’œuvre hautement qualifiée issue des savoir faire déjà présents dans les filières du bâtiment, ainsi que sur des capacités de production de niveau industriel. Néanmoins compte tenu de la relative simplicité du parti constructif et du faible taux de fabrication sur place, il est envisageable de former une main d’œuvre géographiquement proche spécifiquement à certaines tâches.

La substitution des sources d’énergie ne peut s’affranchir des capacités de production actuelle (cas des énergies fossiles) hautement concentrées, et ne peut trouver un intérêt que dans la multiplication des unités de production à travers un maillage des territoires.

La multiplication des sites de construction, et le nombre limité d’éléments constituant l’ossature de la tour, permettent d’envisager un amortissement à long terme des outils de fabrication et notamment des moules, ceci conduisant à un nombre limité de sites de fabrication à distance des lieux de réalisation.

Néanmoins, cette production hors site, bien qu’absorbatrice d’énergie à travers le transport des différentes pièces, doit permettre d’optimiser les consommations des dites ressources, compte tenu des modalités d’organisation qu’il est possible de mettre en place sur un site industriel comparativement à un chantier de construction.

Concrètement (et sous réserves de vérification), on peut envisager que la somme des consommations d’énergie et ressources nécessaires à la production des éléments construits et leur livraison, soit équivalente voire inférieure à la somme des consommations nécessaires à une réalisation sur chantier, comprenant l’acheminement des matières premières sur place et les cycles accrus de livraison à l’avancement, leur mise en œuvre, les consommations normales, accidentelles et inutiles en cours de réalisation, etc.

Le propre d’un concept est de frôler l’extrémité d’un ensemble de réponses et de solutions, pas nécessairement de constituer un soit une forme de réponse, simplement de maintenir les questions ouvertes…

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Concept BioFu(e)ll . origine . 2011 . Olivier ARMAND

MANIFESTE / LE POINT

Depuis 2004, hept’Arts architecture est un/votre point.

Le point est l’origine. Celui vers lequel convergent toutes les tentatives. Duquel toutes les intentions émergent.

Le point est l’articulation nécessaire aux différentes composantes d’un projet.

L’espace, l’interstice qui permet leur organisation, leur entremêlement et leur distanciation.

Le point est libre.

Dans l’espace et dans le temps. Il autorise toutes les appréhensions et compréhensions nécessaires, à l’immensité des situations, des besoins et des envies.

Des hommes. De l’endroit. Du moment.

Il joint les époques, les instants, les fractions de situations et d ’expériences. Les secondes d ’intimité qui s’évaporent et transparaissent au détour d’une pensée.

D ’un mot.

D’un mot, il peut interpréter l’essence et sa finalité. 

Le point est un absolu.

Sur lequel le réel n’a que peu de prises. Fluide, flexible, il se glisse, se forme et s’assimile. L’ouverture essentielle au monde, dans sa pluralité et sa diversité. Il autorise l’anticipation de ce qui nous est proche, l’appropriation de ce qui nous est différent et éloigné.

C ’est essentiellement parce qu’il na pas de matérialité, qu’il place la réflexion au-delà du parti pris, du préconçu ou du post-style.

Le point est l ’outil.

La particule, la forme élémentaire qui donnera corps et âme à tous projets, toutes envies, toutes volumétries. De l ’Unité à la complexité. La singularité n ’est que sa meilleure forme d’expression.

Le point est, enfin, l’aboutissement du processus de conception, non pas en tant qu’objectif, mais précisément, parce qu’il sait disparaître, pour ne laisser figurer que les signes qui ont défini et façonné la matérialité du projet.

Le point est espace et volume

Il assemble en une combinaison à la géométrie sans cesse renouvelée, et devient mise en scène tantôt du dedans, tantôt du dehors, dans une succession, à la complexité fluctuante, d’axes et de plans.

Volumétrie et  matière, forment un couple dont l ’assemblage, une concrétion de points, modifie ponctuellement, voire temporairement, la liberté de pratique de l’Espace. Influant sur sa fluidité, sa propension à contraindre les corps, suivant une logique et une amplitude de mouvements spécifiques.

Cet assemblage devient juste lorsque la distanciation de ses parties (cules) rend une fraction de l ’univers relative à son environnement, au final, intime.

Le point est à la fois l’essence du projet et exactement la surface occupée par son concepteur. Du néant, il n’est pas, ni de l’effacement.

L’absence est aussi, probablement, une de ses traductions.

L’oeuvre n ’est qu’un reflet pour l’un, une concrétisation pour ses autres, dans l’autonomie qu’elle acquiert de ses premiers moments d’existence. Au commencement, la rugosité de l’assemblage, au final la fluidité de l’articulation.

L ’architecture révèle autant ce qui la situe que ce qui l’initie.

Souvent.

Elle rompt avec des usages passés, libère des volontés enfouies, et structure une nouvelle composition du vécu.

Le point est mouvement.

Il traduit autant la distance qui sépare l’appropriation de l’antérieur de celle du présent, que l’évolution qui mène à une nouvelle pratique conceptuelle puis spatiale.

Il est moment. De contact, dans l’instant, entre de ce qui était, aurait du et devient.

Il ne nait pas seul, mais le devient. Il s’offre à toute volonté de faire, de dire, d’être, pressentir ou créer, sans prétentions et sans jugements.

Le point n’est pas. Il n’est que nos intentions et nos suppositions.

Il est vous.

Il est nous.

L’architecture, est à l’essentiel constituée de 3 points :

• Le concepteur / l’architecte

• Le lieu / le prétexte

• L’usager / le contexte

La fusion opérée par le processus de conception tend à l’effacement des distinctions vers le point de fin : l ’oeuvre / l’architecture.

Elle n’est pas, le présent n’a cours que dans l’expérience de l’espace. Bien souvent, dans ses lignes de fractures, ses plis et retournements, se loge son essence, son point.

Sa fragilité traduit l’attention qu’elle porte à ce qu’elle intimise, l’intériorité par là soustraite au monde.

hept’Arts architecture est le, ce point qui autorise toutes les combinatoires, les débordements, les allers à.

Notre regard écoute, notre ouïe suppose, le projet suggère. 

Vous êtes arrivé jusqu’au terme de ce manifeste…

Il serait dommage de ne pas poursuivre l’aventure sans nous contacter pour nous faire part de votre projet et de vos besoins

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MANIFESTE / LE POINT . Méthode pour… Olivier ARMAND